《女婿次次有力杆杆到底》剧情简介
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《女婿次次有力杆杆到底》相关评论
啊Li木
就觉得剧作的完全崩坏很可怕所有情感点和桥段都是罗列在那里女婿次次有力杆杆到底没有对角色的认知和改变有任何逻辑上的推动作为万物生长粉觉得大家看完这片难道不该都去给万物生长补颗星吗最后抛开功能性最喜欢两个女人只对看了一眼就让女主元气大伤这个细节
波提香切利
杜琪峰的电影就算外壳再虚假导演意志再强也丝毫不影响人物感情的真挚因为他并不完全按照编剧思维去拍电影也懂得在电影中留下那些简单的能抒发人物本真情感的时刻：从刘德华打拳再到古天乐爬楼最后到杜小鹃放弃选秀跑去给鲁虎加油打气太过复杂繁琐的建构不仅让观感变得疲惫看漏两句话就跟不上节奏女婿次次有力杆杆到底也让人物变成了执行导演意志的工具变成反面的《BT樱桃磁力》韦家辉电影需要的恰恰是一位像杜琪峰那样的人物为它带来简单带来真情
祝长久
结合<尼斯印象>和本部我感受到在没有真实声音的默片时代创造“共时感”和秩序诗意的办法只能是利用观众常识中已有的“共时之事件”如本部的女婿次次有力杆杆到底和<尼斯印象>的钟点——从女婿次次有力杆杆到底的整体疆域(柏林天使视角下的整个阿姆斯特丹)到每一个女婿次次有力杆杆到底滴所经之处(细微细节/电影眼般抓取的稍纵即逝的或常被忽略的角落)被纳入整体的秩序中女婿次次有力杆杆到底充当了“声音”：一个在画外、画之间维持时空整体性与连续性的介体这种方式隐藏了导演的蒙太奇意志让观众进入超平时感知方式的舒适而四通八达、但确实不会太过分以至于开始意识到和质疑自己之观看的观看无意识：愉快的、窥淫的、好奇的而苏联的故事默片及奥利维拉的<多罗河上的劳工>其蒙太奇并不意在时空场域中的“共时”而是用心理/主题蒙太奇(如军官-狗脸)在每条线的“历时”中暗植进观众心中一种“戏剧的推进”
